И вот – еще один сольный выход Дона Эйри. В этот раз те фрагменты, которые наигрывал Дон, абсолютно отличались от его прошлых сольных выходов, все они оказались как бы нанизаны на одну тему – современная классическая музыка. Я не знаток в этой области, но именно такое у меня сложилось впечатление. Ушли в прошлое и "Калинка-малинка», и «Турецкий марш», и «Mr. Crowley», даже «Крейсер Аврора» прозвучала в аранжировке, изменившей ее до неузнаваемости, но этот фрагмент все же был безоговорочно узнан и принят залом на ура, вызвав в зрителях бурю восторга. И в завершение своего соло, как всегда, звук, постоянено вызывающий у меня мурашки по коже, но на сей раз – еще и слезы в моих глазах. Потому что, как бы ни был хорош Дон Эйри, но этот ревущий призывный вой и рев «Хаммонда» во вступлении к "Perfect Strangers” всегда будет ассоциироваться у меня с Джоном Лордом. И далее – сам номер, который бесспорно можно отнести к классике того ранга, которую испортить просто не возможно. И уж конечно, сами ее авторы не испортили ее. Мощный, лидирующий на протяжении всего номера «Хаммонд», не уступающая ему по страсти и эмоциональности гитара, ритм-секция, своей тяжелой поступью лишь усиливающая монументальность произведения, и голос Гиллана, пусть не такой высокий, но так и переполненный эмоциями, а та надрывность, с которой вокалист вытягивал свою партию, только подчеркнула величественность этого произведения.

И вновь на авансцену выдвигается «скромный басист» Роджер Гловер и, крадучись, склонившись к зрителям, передвигается по краю сцены, отмахивая грифом гитары ритм вступительного риффа "Space Trucking”. И снова ответный вопль зала и, впечатывая в мозги зрителей чеканный ритм, группа погнала одну из самых своих известных риффовых композиций. Даже Гиллан, пусть с натугой, пусть хрипя, вытягивает из себя свой фирменный вопль: "Come On…”. Следующая песня началась без всяких замороченных вступлений, ставших для нее традиционными в последние годы и, конечно же, была узнана зрителями с первых же нот! "Smoke On The Water” прошагал по залу той же величавой походкой, как и 30 лет назад, и невозможно сказать, кто из музыкантов отличился здесь больше всех, ибо этот номер уже давно показывает группу во всей ее красе, именно, как слаженный коллектив, как мощный монолитный конгломерат, исторгающий из себя бушующие волны звуков.  А уж кто тут отличился, так это зрители, ну и еще Гиллан – в амплуа дирижера. Но на этом основная часть шоу подошла к концу. Группа якобы попрощалась со зрителями и удалилась за кулисы. Дальше – понятно – вопли, топот, свист, аплодисменты, ну а разве можно было остановиться, получив такой мощнейший энергетический заряд?


Пара минут прошло в этом экстатическом вопле и, конечно же, герои этого вечера не могли не вернуться. Призывный вой гитары, под перестукивания Иэна Пэйса, и вот уже под своды Ледового на всех парах стремительно врывается «Звезда автострады»! Зал в изнеможении выдохнул из себя ответный вопль, и вот уже Гиллан все быстрее и быстрее заголосил текст песни, все чаще и чаще пытаясь забраться ввысь – и небезуспешно; быть может, для этого финального рывка он и берег силы с самого начала шоу, ибо спеть эту песню иначе, без надрыва на пределе своих возможностей было попросту невозможно.  Молодец, Большой Иэн, пусть тяжело тебе было, но ты это сделал. Ну а дальше, как обычно, ярко сверкнули своими соляками Эйри и Морс, и в бешеном реве мотора песня подошла к концу. Песня, но не шоу. "Highway Star” как-то незаметно переросла в "Hush”. И опять зал в упоении орет, как одна огромная глотка : «На, на-на-на, на-на-на, на-на-на!», помогая Гиллану, который и так уже выложился по полной за эти полтора часа. В финале номера Дон Эйри звонко и весело сбацал мелодию «Эй, ухнем», ярко импровизационно обыграл ее, чтобы затем вновь вернуться к теме "Hush”. Читать дальше...

30.10.2012