Вечеринка под летними небесами
(BLACKMORE’SNIGHT, Санкт-Петербург, БКЗ «Октябрьский», 20.06.2013)
Часть 4.
Затем, так же, достаточно стандартно прозвучали две веселые песни с предпоследнего альбома, разделенные таким же весельем, но принесенным с ренессансных ярмарок. Ну а дальше, сольный выход Барда Дэвида, отыгравшего минуты четыре очень яркий и проникновенный, реально берущий за душу импровизационный фрагмент в фортепьянном регистре, завершив его достаточно замедленной мелодией – я сперва аж потерялся в догадках – чего же? И лишь на последних нотах, когда Ричи уже появился со Stratocaster-ом, стало понятно - "Journeyman”! Началась электрическая часть концерта. Она состояла всего лишь из двух песен, но какая же это была вкусняшка! Бальзам на душу старым рокерам, да и просто великолепие для любого почитателя таланта Ричи. Шикарное соло во второй половине "Journeyman” – это надо слышать. Ричи играл минуты 4, играл проникновенно, отступив от основной темы номера, и соло это вышло совершенно отличным от альбомной версии, я в нем даже расслышал отголоски каких-то мелодий из эпохи RAINBOW, но нет – это было не явное цитирование каких-то песен, просто настрой был таким же, как в мелодиях этой группы, причем – скорее всего, на ее первом альбоме. Соло получилось невероятно мощным, но, в то же время очень утонченным и элегантным, не было никакой дрызгатни по струнам, никакой ярости не чувствовалось в этом исполнении Маэстро. И в то же время – до чего вдохновенно и мелодично!!! Мастер, мастер, других слов мне не подобрать.
Песня закончилась, и снова Ричи завел проникновенное вступление, опять с «Радужными», но совершенно другими мотивами. Мелодия плавно выплывала из-под пальцев Маэстро, дрожащих на грифе, отчего ноты нервно выбрировали, и готовы были вызвать слезы в глазах. Но вдруг внезапно все это оборвалось, грохнул ударник, и Кэндис с Леди де Винтер завели на дудках яркую и острую, но, в то же время, веселую, мелодию – "Loreley”! Ричи лишь высекал ритм, Эрл Грей во всю пританцовывал, нашлепывая по струнам своей басухи, а Кэндис и Келли во всю поливали острыми и язвительными попискиваниями своих дудок между куплетами. Ну, и ближе к концу номера, сбросив веселое настроение песни куда-то в пучины Рейна (откуда родом Лорелей), Ричи зарычал своим Strat-ом, но зарычал вполне дружелюбно, чтобы буквально через пару аккордов вновь вернуться в мелодичное, округлое и очаровательное соло.
Ну а дальше Кэндис, как всегда – по-русски, объявила «Приятно быть снова дома!». А, ну тогда понятно! И – стандартное, но от этого не менее зажигательное и яркое исполнение, наполненное различными вставочками, от "Faldery Faldera” до бюргерского пивного вокализа в исполнении Барда Дэвида. И в этом номере опять очень отчетливо и ярко прозвучал сильный и обворожительный голос Леди Келли, только украсивший собой этот, и без того озорной и красивый номер.
Дома, так дома, и следующий прозвучавший номер – единственный с новейшего альбома – так же оказался посвящен России – "Troika”! Мне на тот момент еще не доводилось слышать этой песни, но когда Ричи заиграл пространное акустическое вступление, я аж поразился – насколько же удалось гитаристу уловить саму сущность наших мелодий, ухватить именно те чувства, которые вызывает видение в нетерпении бьющих копытами коней. Вступление – тройка, готовящаяся к поездке, сама песня – сама скачка. И голос Кэндис так вдохновенно выводит слова "Run my troika run”!!! Зрители, затаив дыхание, слушали вступление, затем всплеснулись аплодисментами, и аплодировали в такт казалось бы знакомой (а на деле – свежей) мелодии на протяжении большей части песни и даже подпевали, услышав знакомые нашему русскому уху слова. Шикарный подарок именно для нас, россиян, красивая и реально русская мелодия (на самом деле – польская). Спасибо, Ричи, спасибо, Кэндис, спасибо всем, находившимся на сцене. Это был один из главных сюрпризов этого концерта.
Погрузившись на один номер в очарование мелодии Джоан Баез, BLACKMORE’SD NIGHT вновь вернулись к русской теме, на сей раз – с "Toast To Tomorrow”. Веселая, яркая мелодия, и пусть кто-то когда-то упрекал Блэкмора, что, мол, он не может отличить народную песню от кабацкой – да бросьте вы, зал-то с радостью принимал это исполнение, да и голос Кэндис так и искрился радостью и весельем, и сомневаюсь я, что она сама серьезно относится к этому номеру. Шутка, так шутка, ну а кто этого не понимает – его проблемы. По ходу номера всплыла еще одна шуточная неожиданность. В прошлый раз посреди песни звучала вставочка из репертуара Леди ГаГи, когда Бард Дэвид напяливал на себя белокурый парик. На сей же раз Кэндис в том же месте оъявила, что на сцене – специальный гость Edward Hill! Опа! И тот же Дэвид заголосил… «Тро-ло-ло». Шикарно, весело, и шутка – абсолютно в русском духе. Мне подумалось – значит реально этот номер так популярен и у них на западе, значит, русская музыка действительно и там что-то значит. И появилось какое-то чувство гордости за страну, и скользнула грустинка о нашем незаурядном советском исполнителе.
Песня закончилась, и снова Ричи завел проникновенное вступление, опять с «Радужными», но совершенно другими мотивами. Мелодия плавно выплывала из-под пальцев Маэстро, дрожащих на грифе, отчего ноты нервно выбрировали, и готовы были вызвать слезы в глазах. Но вдруг внезапно все это оборвалось, грохнул ударник, и Кэндис с Леди де Винтер завели на дудках яркую и острую, но, в то же время, веселую, мелодию – "Loreley”! Ричи лишь высекал ритм, Эрл Грей во всю пританцовывал, нашлепывая по струнам своей басухи, а Кэндис и Келли во всю поливали острыми и язвительными попискиваниями своих дудок между куплетами. Ну, и ближе к концу номера, сбросив веселое настроение песни куда-то в пучины Рейна (откуда родом Лорелей), Ричи зарычал своим Strat-ом, но зарычал вполне дружелюбно, чтобы буквально через пару аккордов вновь вернуться в мелодичное, округлое и очаровательное соло.
Ну а дальше Кэндис, как всегда – по-русски, объявила «Приятно быть снова дома!». А, ну тогда понятно! И – стандартное, но от этого не менее зажигательное и яркое исполнение, наполненное различными вставочками, от "Faldery Faldera” до бюргерского пивного вокализа в исполнении Барда Дэвида. И в этом номере опять очень отчетливо и ярко прозвучал сильный и обворожительный голос Леди Келли, только украсивший собой этот, и без того озорной и красивый номер.
Погрузившись на один номер в очарование мелодии Джоан Баез, BLACKMORE’SD NIGHT вновь вернулись к русской теме, на сей раз – с "Toast To Tomorrow”. Веселая, яркая мелодия, и пусть кто-то когда-то упрекал Блэкмора, что, мол, он не может отличить народную песню от кабацкой – да бросьте вы, зал-то с радостью принимал это исполнение, да и голос Кэндис так и искрился радостью и весельем, и сомневаюсь я, что она сама серьезно относится к этому номеру. Шутка, так шутка, ну а кто этого не понимает – его проблемы. По ходу номера всплыла еще одна шуточная неожиданность. В прошлый раз посреди песни звучала вставочка из репертуара Леди ГаГи, когда Бард Дэвид напяливал на себя белокурый парик. На сей же раз Кэндис в том же месте оъявила, что на сцене – специальный гость Edward Hill! Опа! И тот же Дэвид заголосил… «Тро-ло-ло». Шикарно, весело, и шутка – абсолютно в русском духе. Мне подумалось – значит реально этот номер так популярен и у них на западе, значит, русская музыка действительно и там что-то значит. И появилось какое-то чувство гордости за страну, и скользнула грустинка о нашем незаурядном советском исполнителе.
